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11月28日

李白两首

将进酒

李白

君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。天生我材必有用,千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。岑夫子、丹丘生:将进酒,杯莫停。
与君歌一曲,请君为我侧耳听。钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不愿醒。
古来圣贤皆寂寞,唯有饮者留其名。陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱,径须沽取对君酌。
五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。

 

宣州谢朓楼饯别校书叔云

李白

  弃我去者,昨日之日不可留;乱我心者,今日之日多烦忧。长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月。抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。


11月23日

1123

    
     God grant me the serenity  
     to accept the things I cannot change   
     courage to change the things I can 
  and wisdom to know the difference

 
     祈求上天赐予我平静的心
     接受不可改变的事;
     给我勇气改变可以改变的事;
     并赐予我分辨这两者的智慧。
 
 
 
11月20日

维拉·法米嘉

英文名: Vera Farmiga
性  别: 女
生  日: 1973-08-06
角  色:演员


 

 

 

 

 

 

 

 

 

演员作品
无间行者 The Departed (2006)
持续惊恐 Running Scared (2006)
Touching Evil (2004)
深入骨头 Down to the Bone (2004)
2004谍网迷魂 Manchurian Candidate, The (2004)
新郎百分百 Dummy (2003)
Love In the Time of Money (2002)
15分钟 15 Minutes (2001)
新白雪公主:美丽的代价 snow white (2001)
纽约的秋天 Autumn in New York (2000)
传媒陷阱 Return to Paradise (1998

 

美版《无间道》选定女一号维拉·法米嘉
2005-03-30


    即将于4月开拍、由马丁·斯科塞斯执导的美版《无间道》(Departed)终于确定了女主角人选,这位幸运者是在美国独立电影界小有名气的维拉·法米嘉(Vera Farmiga)。   
  
  与影片中的其他大牌不同,维拉·法米嘉并不是巨星级人物。她是乌克兰移民的女儿,在意大利西西里岛的地方大学就读,曾出演2000年的《纽约秋天》、2004年的新版《满洲候选人》(The Manchurian Candidate),不过她最让人眼前一亮的还是2002年和亚德里安·布劳迪、米拉·乔沃维奇主演的《傀儡人生》(Dummy)。去年她凭《爱入骨髓》(DownToThe Bone)中的吸毒者形象获得圣丹斯电影节特别评审团奖,接下来她还将出演安东尼·明格拉执导、裘德·洛主演的新片《破门而入》(BreakingandEntering)。    
  至此,美版《无间道》的主演阵容已经基本确定:马特·达蒙扮演渗透入警方的爱尔兰黑帮卧底(港版中刘德华的角色),莱昂纳多·迪卡普里奥扮演渗透入爱尔兰黑帮的警方卧底(港版中梁朝伟的角色),杰克·尼科尔森扮演波士顿的爱尔兰黑帮头目(港版中曾志伟的角色)。至于法米嘉会扮演“陈慧琳”还是“郑秀文”(甚至一个全新角色)则还没有确定。

 

 

 

《综艺》影评:美版《无间道》反思勇气与堕落

 

      在11年前的《赌场风云》(Casino),马丁·斯科西斯(Martin Scorsese)首次与黑帮电影亲密接触,这次的《无间行者》(The Departed)他又烹调了一道多汁而带点血丝的牛排大餐。与导演早期的犯罪影片不同,《无间行者》也包含了警察而非只有江湖兄弟,这部翻拍自香港著名影片的新作拥有令人振奋的能量,风格强烈的对白以及梦幻阵容充满爆发力的表演,这些元素的结合应该有助于华纳兄弟公司在市场上推广此片。

      在煞费苦心拍摄了《纽约黑帮》(Gangs of New York)和《飞行家》(The Aviator)之后,马丁·斯科西斯令人欣喜地回到其所擅长的草根题材,虽然本片的故事场景被设置在了波士顿而非纽约。斯科西斯这次并非要特意缩小规模,错综复杂的危机,令人敬畏的主角,沉重和长弧的戏剧模式都使这部影片成为了一部大片。但影片依然高度集中在了冲突与人物上,因而这个具有某种史诗气质、充满骗局的情节也征服了观众,在这个故事里人人都做出了妥协,同时也走向了毁灭。

  在故事情节方面,《无间行者》很好地遵循了2002年的原版《无间道》的剧情脉络。当年这部亚洲卖座电影和它的前传、续集都受到众多犯罪题材影迷的热力追捧,然而这套影片在北美却始终默默无闻。斯科西斯与本片编剧威廉·莫纳汗(《天国王朝》》(Kingdom of Heaven))曾表示在创作期间并没有观看原版电影而只是参考了转译的中文剧本,而通过把故事引入南波士顿的爱尔兰黑帮以及该社区独具特色的地域文化与社会环境,影片编导的确使这部翻拍片带上了其鲜明的个人特色。

  对那些衷心希望斯科西斯重新回归《好家伙》(GoodFellas)的美学风格的观众而言,影片从一开头就称得上是令人满意。伴随着滚石乐队(Rolling Stones)的一曲《给我庇护》(Gimme Shelter),一位富有魅力的男子在一个冷饮柜前对一个爱尔兰男孩发表了一番演讲,并把钱放在了他手里,从而把他诱入了自己的游戏。

  多年以后,那位年长的男子,弗兰克·科斯特罗(杰克·尼克尔森饰)已经成为了众所瞩目的犯罪首脑,而当年的那个小男孩科林·苏利文(马特·达蒙饰)在科斯特罗的指引下,作为他的内线,也成为了马萨诸塞州警队的一颗明日之星。

  警察方面,由于屡次抓捕科斯特罗的行动失败,奎因队长(马丁·辛饰)与其左右手迪格南警官(马克·沃尔伯格饰)精心挑选人员准备让其打入科斯特罗团伙。比利·科斯迪甘(莱昂纳多·迪卡普里奥饰)是一位有胆量的警校学员,他被选中并经由上级安排锒铛入狱,以获得进入科斯特罗帮派的资格。

  就这样,两个机敏、坚强且互不相识的年轻人就被放进了一个有着相同的联系但目的却是截然相反的环境当中。对于这部紧迫如走高空钢丝且拥有丰富心理暗示的戏剧而言,这样的剧情设计是非常精彩的,不断制造陷阱然后又用自身的悲剧来偿还,这样的故事令人印象深刻。

  同时,影片也依然留有足够的空间给充满张力的对抗描写以及对人类勇气与堕落的限度进行反思。在《无间行者》这道佳肴的众多调料之中,最具吸引力的是影片的对白。老天,莫纳汗真是擅长写语言,不仅仅是委婉的威胁以及粗口俚语,虽然他对此也一样擅长。在片中,扮演他老板手下另一个坏警察有一场令人难以忍受的长篇攻击性讲话,其语速之快就是喜剧演员罗德尼·丹泽菲尔德(Rodney Dangerfield)也要自叹弗如,而这也是剧本中最出色的台词段落。

  影片台词中其他的光芒大多属于杰克·尼克尔森所扮演的老坏蛋。在饭店里的一场戏中,粗鲁考虑两性关系的他怒斥了有堕落倾向的两位神父和一位修女。此外,尼克尔森的角色还总能用简洁的语言精妙地表述其人生哲学,例如当一个助手告诉他,他母亲“快要离去”时,科斯特罗回答到:“我们都一样,相应地”。

  然而,影片的核心依然属于位于彻底的罪犯与时而公正、不可腐蚀的警察之间的那些充满矛盾,身份模糊的中间人。苏利文是个机智聪敏,充满活力,但有时也毫无原则的爱尔兰裔警察,他既能够在自己的职位上大放异彩,同时也能时不时地帮助他的赞助人远离危险。他富有魅力地迅速征服了心理医生玛德琳(维拉·法米加饰),这位同时治疗罪犯与具有心理创伤的警察的心理医生很快成为苏利文的妻子。

  经过了一生小心翼翼的准备,苏利文学会了如何经营双重生活,然而这种生活对科斯迪甘来说却意味着每天的激烈斗争。他通过了科斯特罗残酷的“你是不是警察”的考验,在他老板的手下——警惕多疑的“法国人”(雷·温斯顿饰)的严密监视下,科斯迪甘也从未引起过怀疑。科斯迪甘走进了玛德琳医生的生活,这使她也走到了最后的分叉口,无意识的幻象使得这位可怜的心理医生也需要同行的帮助了。

  影片层层推进的故事和令人无法自拔的环境难以避免地让人回想起《好家伙》,但本片的出彩之处却与前作有所不同。《好家伙》吸引人的是其自身的风格系统及其张力,而《无间行者》则具有某种夸张了的大吉尼奥尔剧(19世纪流行于巴黎下层的一种著重表现暴力、恐怖和色情的短剧)元素,特别是本片中结合了摇滚乐与古典歌剧的背景音乐,以及其表演核心风格对剧台表演的借鉴与适用。

  设计这种从现实拔高的风格也许是为了给杰克·尼克尔森充满娱乐性的剧台式表演提供足够的空间。在影片中有一场谈论金钱的戏,尼克尔森令人信服地表达出了这个强硬的老坏蛋永远按自己的方式索取的人生态度;然而有时他的表演却又像是飞进了未知的轨道,这也许是因为导演试图赋予影片更多的空间吧。

  表演逐渐进入稳定状态的迪卡普里奥在本片的表现是出色的,他很好地塑造了观众心中那个生活时时刻刻处于危险中的人物(但一个小小的美中不足是他所塑造的人物并没能很好地传达出整个故事的时间跨度)。迪卡普里奥在他与斯科西斯的第三度合作中表现得前所未有的重要,活跃和充满激情。

  达蒙的表演也令人印象深刻,他本人身上那种正逐步褪去的大男孩气质很好地与角色相融合,一点让人联想到杰森·伯恩(Jason Bourne,马特·达蒙主演的《谍影重重》中的主人公)的冷酷也为这个有趣的角色增加了一种必要的无情气质。

  由沃尔伯格领衔的配角阵容表现也很值得称道,沃尔伯格在其出现的每个场景中都抢尽了风采。波士顿男孩沃尔伯格和达蒙用他们的本地口音为角色带来了可信的依据,而就这一点而言其他演员的表演则显得有些似是而非,尤其是尼克尔森。

  影片幕后班底对影片也做出了杰出贡献,迈克尔·巴尔豪斯的宽银幕摄影表达清晰而又流畅自然,而塞尔玛·舒梅克(Thelma Schoonmaker)的剪辑将影片中复杂的人物和交织的事件表现地毫不紊乱,克里思蒂·齐(Kristi Zea)的美术设计在影片中也占据突出位置,其中她为开场亮相的警察总部做的设计以及她为老波士顿城市所带来的一丝少有的摩登气息尤其值得称道。Todd Mccarthy/文 马巍/译


 

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11月18日

关于虫师~于生命中那一抹挥之不去的淡淡的忧伤...转


关于虫师~于生命中那一抹挥之不去的淡淡的忧伤...

 

经过了几个或宁静或深邃,亦或狂风骤雨的夜晚,在电脑前观看完了26话《虫师》,伴随银古在现世与异世之间的缝隙中不断地游走着,穿行着,似乎没有终点,没有尽头……
   在虫师的意境中,我思索着考量着,张扬着自己的领悟,散发着心灵的触角,去感受,去体味,在心底确实存在的那一抹淡淡的忧伤。
   柔缓的音乐,纯美的画面,我想,这大概就是灵魂可以栖息的地方吧。我没有见过这么深蓝的海,没有见过这么茂密的林,没有见过这么翠绿的草,也没有见过这么漆黑的夜,所以,当我感受到凉爽海风拂过面颊,清香的泥土气息环绕周身,村庄幽暗静谧,山野雾气升腾的时候,我知道了那是一个我们无法触碰的世界。它就在我们现世的周围,也因此离我们遥不可及。
   如果你曾被暗夜里那忧伤的吉他声撩拨了同样忧伤的心绪,如果你曾被乡野间淋漓的冷雨浇湿了僵瑟的周身,或是曾体味过亲朋至友故去离别在心里划下的难舍与悲痛,亦或曾感受到在欢声笑语幸福美满的间隙心头掠过的那一丝寂寞和孤独……那么,也许你还有希望采摘那一缕伤痛润泽自己干涸的双眼,还有机会让自己的心灵被最真本的情愫轻轻地撞击。哦,那不是很好吗?否则,我们便无法分清自己也是否在光影琉璃中失落的行走,或是于自我陶醉的虚幻中不知不觉地泯灭。
   也许虫师的世界没有如我们嗜好般来得震撼,也没有想像中带着惊险,但在热血过后,亢奋之余,人总是要卸下沉重的包袱,在宁静安详中歇一歇的,褪却浮躁,洗尽铅华,让自己的心在大雪飘飞的幽深峡谷中轻盈冷却,在密林深处厚厚的枯叶堆上黯淡沉静,然后自由地没有羁绊地在深海里下落,下落,便来到这生命与存在的边缘,看到这可以用背叛来衡量距离的那一边的世界。
  我不知道那个世界是否就是用炼金术遵循“等价交换”打开的终极大门的另一侧,但却同样是要用生命、价值、意义或存在等等这一系列我们的现世称之为“抽象名词”的字眼儿换来和理解的,是最终的本原,是最后的探索,还是追求实质的渴望与恐惧。
   我总在想,近几个世纪以来,哥白尼的“日心说”让人类狂妄自大的作为宇宙主宰的蒙昧彻底崩溃,达尔文的“进化论”无情地毁灭了人类作为上帝的宠儿的骄傲与尊严,弗罗伊德的“梦的解析”让人类被迫把“灵魂”囚禁在了头颅里之后太多的“美梦”瞬间被瓦解得支离破碎……从宇宙到人类起源再到我们自身,三次最具颠覆性的哲学革命让人类在不断否定自我的痛苦中走到了今天,那么,如今的现世的我们又在等待什么呢?我们的路途在哪里?那一扇终极之门又在何方?
   我,隐约在虫师的世界里找到了答案。
   我们在愚蠢傲慢的自失中懂得了人类缘何存在,却还不明了究竟如何存在。这本质的区别,可以想见还有多少苦痛和多漫长的道路等待着我们。是啊,我们如何去完成这艰难又必经的“发现”之旅呢?只有跟随虫师的脚步,在淡淡的忧伤和恍惚的旅程中去把握和领悟。
   银古伸出了手臂,平静的述说着。五根长短不一的手指,作为人类的中指高高在上,短小的拇指代表了我们世界中的植物,追寻等级的划分,在手腕之后几近集结到了一起——那里的动物植物基本没有了分别;到了肘部就是一些微生物和菌类,再顺着臂膀身躯游走,终点到了心间,那里就是生命最终的本原——在阴阳间游走生存的“虫”了。
   这是何等经典震撼的说明,却又是何等的讽刺与绝望?掌控万物无所不能的发展到极至的人类,却是离“心”最遥远的那一支;而最原始最本源的“虫”,才是那里心的位置!而且,我们又都在一个空间的不同的世界里共同的生存着,在异次元的交界处,经受着虫师或虫师般的人的连通,或是我们自己自觉不自觉的接触。不同的是,它们忙着生存或轮回,我们却忙着破坏和毁灭……我们不得不怀疑,自己已经背叛了生命的本源,我们惧怕,我们逃避,我们“杀虫”,在背离的道路上愈行愈远。
   这大概就是人类存在的基调吧。我很肯定,在现世中我是达观而快乐的,但是,却总隐隐感觉到心底有一抹淡淡的忧伤,时而闪现,时而藏匿,却似乎永远挥之不去。我总认为和被认为自己是理想主义乐观主义,稍稍还有点儿完美主义,可还是终于明白,自己原来是独自属于人类的悲观主义。我们只有在悲伤中才有能力和可能去体会生存的壮美,存在的肃穆和价值的重量,我们不是总说“只有失去什么才知道它的珍贵”吗?同样是来到这个陌生的世界第一次用肺去强烈呼吸现世的空气,我们呱呱坠地时为什么都是在啼哭而不是在欢笑呢?也许第一次降临在这个世界上时我们就是注定悲伤的,只是因一生一世各自发现的快乐与美好的多少的不同而使我们彼此的生命才变得不再一样,难道不是这样吗?
   当漫天飘飞的大雪埋没了银古远去的脚印,那白发碧眼的男孩儿在分隔两世的“光脉”岸边背影疏离的瞬间,我们不得不继续留守在这个喧嚣又寂寞的现世,孤独着望着窗外都市的灯火阑珊……我不时地会问自己,自己这样就是真正意义上的存在吗?怎么可以证明呢?如何可以相信自己看到的就是真实的世界?虫师的世界中,虫既然是最原始的生命的本原,那就定可以决定并穷尽人的情感的所有,那每一种虫就代表或注定了人类所拥有的一种情感,那么,我究竟是哪一种或哪几种呢?或许,恰恰就是凭着这属于人类的忧伤,才可以允许并经受虫师的故事如静静的小河流淌一般,缓缓地讲述,在我们心底最柔软的地方,轻轻地揉捏了一下吧。
   虫师的故事中,很少有人类情感中荒唐欲望导致的“完美的大团圆”结局,但却都无一例外的体现着虫和人,还有世间万物,都在艰难而努力的活着。每一则故事,都讲述了一种情感,人在其中生动着体悟着,而虫在其中默默的表现着。只是,不管我们愿不愿意,觉得幸福还是不幸——我们已经并且不再是虫,而我们唯一能做的,也许就是在茫然的时候,在疲惫的瞬间,在困惑彷徨的那一刻,用我们的中指带动着手,去贴近自己的心,去贴靠在心上,那里,是我们生命的本原,是我们生命缘起、我们离开并且永远无法回到的虫的地方。
   那里,还有我们心中那一抹挥之不去的淡淡的忧伤……

越狱啦~~~~~~~~`

T-Bag(转载)

     T-Bag无疑是Prison Break(以下简称PB)中最具争议性的角色。这个角色的设定基本为:案底令人发指、性取向别于常人、言行乖张、与常人格格不入、习性残忍。。。。。。在Fox River,他是一个异类,是连其他作奸犯科者都不齿的“低级生物”。照理说,这样的角色应该让观众感到憎恨厌恶才对,但为什么在PB延续到第二季的时候,他的呼声却越来越高呢?是因为演员精湛的演技?是因为现代社会人道德法制观念的沦丧加上心理变态?每次在看到有关这一角色的讨论时,大多是东一榔头西一棒子的各抒己见,让人有隔靴挠痒之感;甚至还有人问候他人女性家属,由讨论上升为人身攻击。这里我想友情提醒,你的言辞代表了你所钟爱角色的fans群的素质,因此请注意自己的言辞!
    
    
    我觉得首先我们要领会编剧的意图。打从一开始他老人家就没打算把现实生活中的法制标准套在此剧上。毕竟,越狱本身就是一项重大的恶意刑事犯罪,其性质不亚于杀人放火抢劫,不论出于什么正当的理由。编剧真正想做的只是借用越狱这个框架来诠释家人的亲情、朋友的友情、对未来希望的信心等等要素,以及铺张扣人心弦的情节和强调人物矛盾的冲突等。因此尽管Fox River中的犯人有各种作奸犯科的背景,但那都只是为了给角色存在的合理性创造背景条件而已,而不是真的为了要诠释他们有多恶,剧中角色的表现也证明了这一点。茶叶对T-Bag的喜爱基本也是以此作为大前提的,在理解越狱中的人物时,屏蔽掉他们的犯罪背景,更多关注他们的行为、心理活动,人物之间的关系、矛盾、冲突和人性等。
    
    以下是我体会到的T-Bag身上的一些“闪光点”,欢迎大家评论添加。我为“闪光点”加了引号是因为编导和演员为了使T-Bag这个角色不脱离其犯罪背景太远,确实让他做了一些极端的事情,但最终从何角度去看待这个角色,从哪个层面去剖析这个角色取决权还是在我们自己。
    
    (1)以0为起点一切靠自己
    T-Bag没有John那样的黑社会家族背景,也没有身材上的先天优势,而且还是被众多其他犯人鄙视的奸杀幼童犯变态,以这种劣势他是如何在短短两三年内成为纯净联盟的头目的,剧中完全没有交代,但是从T-Bag出场和Michael搭讪的那一场戏,我们也许能看出一些端倪。T-Bag是个善于揣摩他人心理的家伙,他利用fish慌乱紧张的心理强调监狱里帮派纷争的险恶,然后利诱fish抓住他的裤袋以求得他的保护。虽然主角不败定律使得Michael不吃他这一套,但是毕竟主角只有一个,犯人却是一堆,绝对够他拉拢的了。当然,心理战术肯定只是T-Bag拉拢和控制member的手段之一,但不管还有何其他手段,肯定靠的都是他自己的能力。反观当今的一些刚踏入社会的年轻人,眼高手低、工作不努力不踏实、只会自怨自艾,悲鸣自己没个当局长或者做生意的爸爸。这个时候他们是不是应该看一下T-Bag是如何仅靠自己的实力赢得一席之地的?当然,我不是说要学他那些阴谋诡计、栽赃嫁祸等等底下的手段,而仅仅指的是靠自己双手努力创造一片天的精神和意志。
    
    (2)超强的自我保护意识
    也许是由于自小受欺负和虐待的缘故,T-Bag的超强自我保护神经已发展到要保护自己就要先下手为强的境界。这种极端的自我保护行为,在PB中多次出现,比如通过杀害CO Bob来保证越狱计划不外泄;通过种种手段保证自己不被P.I.其他成员剔出越狱队伍;根本不相信John的和解,仍打算先下手为强干掉John;把兽医灭口以确保自身的安全,等等。而且事后很多迹象证明他的这些做法确实是对越狱的成功和他自己的安全有保障的。再来看我们一些温室里的花朵,因为从小被父母呵护保护着,所以思想单纯没有戒心。一旦踏入社会,往往被人卖了还在替人数钱。老人家一直说害人之心不可有、防人之心不可无。T-Bag这种极端的自我保护行为虽然不可取,但是他的这种自我保护意识绝对给我们上了一课。保护好自己,才有能力保护好自己的亲人、爱人和朋友!
    
    
    
    (3)聪明敏锐
    PB上演到第二季第七集,很多观众发现T-Bag的脑袋瓜子竟然不亚于男主角。其实这在第一季里就有多处表现,比如看到洗手池后面那个洞马上意识到Michael要越狱,并迅速通过威逼利诱的手段把自己划入越狱队伍; 一些些蛛丝马迹就能意识到“阴谋的味道”;到了第二季更是先行男主角一步拿到地图,还使了个调虎离山之计,让兄弟俩不得不带着他一起去寻宝。今天刚知道第八集里他又识破男主角的计策把美金调了包。以前一直有人说乱伦胎不是白痴就是天才,看来就算T-Bag不属于后者,也足够机灵的了。聪明的男人总是讨人喜欢的,这条不管对Michael还是T-Bag,对金领还是平民百姓都是适用的。
    
    (4)我行我素的风格
    很多人讨厌T-Bag行为举止上的异于常人,走路时喜欢边扭边晃,有时还蹦蹦跳跳,坐没坐相站没站相,五官老是不安分地移来挪去,眼神有时猥亵有时阴险,说话时嗓音尖锐刺耳。他的这种怪异乖张的行为举止,无疑是为正常社会所不容的,更别提他的性取向了。但偏偏茶叶就是喜欢,为什么?因为T-Bag喊出了茶叶们的心里话:“这就是我,我为什么要依照你的喜好和标准来改变我自己?我就是要按照我喜欢的方式生活生存!”让西装套裙见鬼去吧!让职业笑容去死吧!我们一生都在坚持和妥协中徘徊踌躇,而无一列外的,我们的尖刺都会越磨越平,我们都会越来越习惯委曲求全。虽然,为了适应客观环境,这些都是必须而且无可奈何的,但至少我们通过T-BagYY陶醉了一下。
    
    (5)一技之长
    就象会玩儿乐器的男生比较受女生青睐一样,T-Bag的玩牌儿能力也让茶叶们大大佩服。虽然剧中没有过多的镜头来展示T-Bag的玩儿牌技巧,但是就凭T-Bag那句“全美国只有五个人能和我抗衡”就足以反映T-Bag的水平了。
    
    (6) 幽默的台词
    不知道别的茶叶怎么想,反正我是觉得编剧一定是对T-Bag偏爱有加的,否则怎么把最佳台词几乎都给了他呢? 别的角色只能捡他说剩下的。这些或幽默或逗乐或尖酸刻薄或促狭的台词加上Robert Knepper的演绎把T-Bag刻画地非但不可怕可憎,反而是可爱诙谐有加。如果之前的理由都有些教条主义的话,那么这条实在是让茶叶之所以成为茶叶的终极理由啊!
    
    (7)T-Bag的另一面:居家温柔型好男人
    第16集回忆篇中的T-Bag显然是让观众最大跌眼镜的,甚至超过有吸毒史的Sara。头发梳得整整齐齐,下巴剃得干干净净的T-Bag竟然还穿着最代表居家型的格子尼衬衫,螃蟹是最受不了这个的,完全被他一击命中! 这一集让观众看到了T-Bag人性善良的一面,如果不是他无法选择的出生和成长经历,他也是完全有可能成为一个好男人好丈夫好父亲的。
    
    最后,我们来看一下Robert Knepper在访谈时提到的他塑造T-Bag时的心得。他说:“你永远不能在演一个坏蛋时就只按照坏蛋的通俗路子去演,这样你不会获得成功。我在演T-Bag时,尝试着让他充满魅力。他好像一个城堡中的君主,照顾守护着自己的家人,你不能侵犯他”。事实证明,他的这种诠释方式确实是峰回路转,使得T-Bag这个角色形象饱满立体,充满吸引力,迎来了众多PB fans的钟爱。我要代表所有茶叶感谢Robert Knepper这位敬业专业的演员,如果没有他(当然还有编导),就不会有现在的茶包,也不会有我们这帮茶叶。虽然茶包的下场不容乐观,但仍希望茶包的逃亡之路能走得远些